與Olympus專業攝影師對談 清水哲朗×中藤毅彦 M.ZUIKO DIGITAL ED 25mm F1.2 PRO

全新的M.Zuiko Digital ED 25mm f/1.2 PRO定焦鏡頭擁有f/1.2的超大光圈設計。我們亦訪問過清水哲朗及中藤毅彦兩位專業攝影師，分享兩張利用M.Zuiko Digital ED 25mm f/1.2 PRO鏡頭拍攝的作品，並且講解大光圈定焦鏡頭的拍攝手法。清水哲朗及中藤毅彦就曾經分別前往蒙古及巴黎，利用簇新的M.Zuiko Digital ED 25mm f/1.2 PRO實地拍攝測試相片。透過長期使用，他們可以將這支鏡頭的魅力和拍攝經驗分享予大家。

專訪日期：2016年8月26日／發佈日期：2016年11月1日

M.ZUIKO DIGITAL ED 25mm F1.2 PRO

M.Zuiko Digital ED 25mm f/1.2 PRO是一支可提供極致的散景和高分辨率的f/1.2超大光圈鏡頭，它擁有相等於35mm相機標準的50mm標準焦距，內置了1片Super ED超級低色散鏡片及2片ED低色散鏡片，可以抑制因軸向色像差而在焦外出現的色彩滲漏問題；而在E-HR超高折射率鏡片和HR高折射率鏡片兩者配合下，倍率色像差亦能有效被修正。另外，Olympus在M.Zuiko Digital ED 25mm f/1.2 PRO內置3片HR高折射率鏡片及1片非球面鏡片於光圈葉附近，這種獨特光學設計大大抑制彗星像差的形成。在種種的光學設計配合下，就算全開f/1.2最大光圈拍攝時，亦能夠完美還原點光源散景之形態，使鏡頭描繪出來的影像更自然和更有立體感，締造出色的成像質素。M.Zuiko Digital ED 25mm f/1.2 PRO有11處地方加入氣密式處理，提供防塵及防水滴能力，避免沙礫、塵埃或水氣進入鏡頭，令攝影師無懼惡劣的拍攝環境。

清水哲朗
Tetsuro Shimizu

1975年出生於日本橫濱市，在日本攝影學院畢業後，在Takeuchi Shinobu的辦公室擔任了三年的攝影助理。在23歲之年，清水哲朗轉職為自由攝影師。清水哲朗透過其獨特的攝影眼，多年來不斷攝獵自然風景、街頭抓拍，以至是紀實攝影等多種不同類型的題材。2005年，清水哲朗憑著《路上少年》贏得名取洋之助（Yonosuke Natori）攝影大獎的第一名。2012年，清水哲朗更出版了一本名為"CHANGE"的攝影集，總結他自1997年起在蒙古進行一連串的攝影創作。2014年，清水哲朗憑著在蒙古拍攝的相片而贏得日本攝影學會的新人獎。2016年，清水哲朗憑著他的最新作品"New Type"而奪得「相模原市総合写真祭」的「新人獎勵賞」，而有關的得獎作品已於2016年10月舉行的攝影展覽內展出。

中藤毅彦
Takehiko Nakafuji

1970年出生於日本東京市，於早稻田大學畢業。中藤毅彦在東京視覺藝術學院的攝影系畢業後，成為一名攝影師，正式開始他的攝影生涯。現時，中藤毅彦在日本攝影中心擔當攝影師及中心的指導員工作。中藤毅彦在東京四谷三丁目附近的一家名為Gallery Niepce內工作，在這個畫廊內，他仍然展出新的作品，並且專注於街頭Snapshot的題材。除了在日本拍攝當地的街頭一面外，他活躍於世界各地的主要城市，當中包括：東歐、俄羅斯、古巴、中國、巴黎和紐約。中藤毅彦曾獲第29屆東川特別作家獎和第24屆林忠彥獎，他的其中67份作品亦在清里攝影藝術博物館內展出。

全新拍攝主題帶來的挑戰
快門釋放一刻的緊張感

Olympus首先，我想看看你用M.Zuiko Digital ED 25mm f/1.2 PRO拍攝的相片。這兩張相片是在蒙古拍攝的嗎？

清水哲朗這兩張相片是在蒙古拍攝的。今次，我決定前往蒙古內一個未曾踏足過的地區，拍攝一輯全新的作品。這輯作品的名稱叫做「察坦人」，作品主要是環繞在蒙古森林深處聚居的察坦人。察坦人住在一個像印第安人的圓錐形帳篷內，在蒙古的遊牧民族之中是非常罕見的；至於另一張作品的名稱則為「捉迷藏」，是一張捕捉察坦人所養的家貓之相片。

※察坦人：居住在蒙古泰加針葉林地帶的遊牧民族。

Olympus當你在蒙古拍攝察坦人時，你所遇到的是甚麼景況？

清水哲朗在我訪問察坦人的第一日，察坦人讓我在他們的帳篷內拍攝。當我第一次遇到當地人時，我向他們逐一介紹自己，而這張相片亦是記錄當時初次互相介紹時的景象。在這張相片裡面，年老的嫲嫲並不是望著鏡頭的，其實是因為這個部落的女人都是不喜歡拍照的，當我拿起相機時，嫲嫲就顯得相當緊張和有點驚惶失措。皇天不負有心人，只耍靜待時機，我終於捕捉到最精準的一刻，而M.Zuiko Digital ED 25mm f/1.2 PRO的拍攝表現比我所預期的好。透過電子觀景器檢視，這支鏡頭的散景表現確實無出其右，而當我將相片打印，輸出至大尺寸後，我對這支鏡頭可以捕捉到的種種細節而感到驚訝。

Olympus察坦人所住的帳篷之環境是甚麼樣的？會不會很黑的？

清水哲朗帳篷的確是非常黑暗的，那裡甚至比「蒙古包」內部更暗。帳篷的支架由木頭製成，我透過帳篷頂部的小天窗與及出入口滲入來的側光作為拍攝光源。儘管在帳篷內部採光是非常困難，但我不希望使用閃光燈，希望以僅有的自然光拍攝，而M.Zuiko Digital ED 25mm f/1.2 PRO的超大光圈設計正好在這環境下大派用場。

中藤毅彦「察坦人」是一張美妙的相片。相片的成像非常銳利，而且又有柔和的散景，令人的印象非常深刻。小孩衣服和嫲嫲圍巾上的色彩真的非常討好。

清水哲朗很多謝你的賞識。我很驚訝的是在相片內看到衣服充滿立體感。撇開環境昏暗的關係，小孩在帳篷內也不斷地走動，故此我用上鏡頭的最大光圈f/1.2拍攝，藉以吸取更多的光線和提升快門速度。儘管這張相片是全開f/1.2最大光圈拍攝，不過小孩的眼睛非常鋒利，而且柔和的超淺景深效果亦進一步突出了拍攝主體。我認為這支鏡頭是Olympus現時的Micro 4/3鏡頭之中，擁有最出色的散景效果。

中藤毅彦在「捉迷藏」內的家貓相片也是甚為討好，令人覺得貓毛十分柔軟，而木架所形成的前景教人非常深刻。

清水哲朗我以往在蒙古是從來未見過貓的，今次拍攝亦是有生以來的第一次。當時，小貓躲在床下，光線非常微弱，幸得M.Zuiko Digital ED 25mm f/1.2 PRO的大光圈設計，相片才予人明亮的感覺。這隻小貓很機警，當我愈趨走近時，牠發出嘶嘶的叫聲企圖威脅我（笑）。我把我的手穿過前方的木架，使用相機的Live View實時取景功能和觸控快門拍攝。在最大光圈時，主體上的每一個重要的細節都充分地保留下來，配合柔和的淺景深，效果好得教人難以形容。我喜歡將主體放置在物件的中央內，因為當配合物件的前景所營造的散景效果會令相片非常有趣。

Olympus相機用了甚麼拍攝設定？相片有沒有進行過任何的潤飾呢？

清水哲朗我不會玩弄相機的拍攝設定，更不會編修我的相片。我覺得相片可以表達出你如何展現光線的一面之外，更加是由相機和鏡頭結合而成的產物。M.Zuiko Digital ED 25mm f/1.2 PRO的使用感覺非常良好，可以提供高對比度的成像之外，其散景的過度亦是非常順滑和自然。M.Zuiko Digital ED 25mm f/1.2 PRO是一支我夢寐以求的鏡頭，我恨不得想立即把它弄到手，再拍攝更多的相片。

下著滂沱大雨的夜晚
捕捉巴黎雨夜的夢幻般氣氛

Olympus你是否在歐洲拍攝這輯相片呢？

中藤毅彦是的，我在巴黎拍攝這張相片。我認為要拍攝晚上的巴黎最好是以大光圈鏡頭手持拍攝的。我這張作品稱為「雨夜下的巴黎」，當時正下著滂沱大雨，我差不多開盡鏡頭的最大光圈拍攝。相片是攝於塞納河附近的一排露天書店，由於當時下著大雨，我只能單手握著相機拍攝。對比沒有下雨的晚上，由於地上的水坑可以倒影街上的夜色和燈光，這反而有助收納更多的光線。儘管下雨天對很多人來說不是一個理想的拍攝環境，不過有時只要嘗試向外走出去，或許會讓你有意想不到的收穫。

清水哲朗這是一張很好的相片，真正可以代表到你的拍攝風格。相片的合焦部分固然非常清晰，而且焦外散景的流暢度亦是恰到好處。

中藤毅彦很多謝你的讚美。我很喜歡下雨天時，不同顏色的光線在黑夜中滲透出來的感覺，令整張相片的氛圍十分夢幻，而且相片的散景也很柔和，並不會破壞相片的氣氛，討人歡喜。此外，冷雨夜在相片上營造出非常光滑的感覺，使它成為一支超大光圈鏡頭所拍攝出來的示範作。

Olympus這張相片的對比度很高，令人印象深刻，是否曾經進行過後期製作？

中藤毅彦我沒有修飾過這張相片，甚至連PEN-F上的色彩配置控制等功能都沒有使用！由於相機和鏡頭的色彩還原度很好，相片本身已經能夠充分反映出當時巴黎夜色的氛圍，所以我根本無需要額外修飾相片。

Olympus你的第二張相片呢？那張「巴黎的櫥窗」是否出自倒影來的？

中藤毅彦當我走過這間店舖的櫥窗時，我看到一個很奇怪的展示，櫥窗內有很多的玫瑰，而我身後的建築物之倒影就呈現在櫥窗的玻璃上。因為我喜歡拍攝城市景色跟倒影互相重疊的影像，所以我就拍攝了這張相片。在這張相片內，我既想拍攝櫥窗內的玫瑰花，更想捕捉玻璃上的倒影，於是我將鏡頭的光圈收細，從而令兩者的畫面得以重疊。拍攝完成後，我利用Olympus Viewer 3軟件輕微調校相片的色彩飽和度及對比度，令到玫瑰花的顏色可以更為突出。此外，由於我另一張相片是拍攝巴黎的夜晚，故此我希望這張相片是以巴黎的白天作為主題，藉以充分表達巴黎的「日與夜」。

這支超大光圈鏡頭正好作為M.Zuiko PRO專業級系列鏡頭的標誌

Olympus你覺得M.Zuiko Digital ED 25mm f/1.2 PRO的拍攝質素如何？請坦誠地表達你的意見。

中藤毅彦鏡頭在全開光圈時擁有美輪美奐的焦外散景，讓人感到甚為舒適，而收細光圈拍攝的話，相片的解像力亦很好。作為一個攝影師，我喜歡像M.Zuiko Digital ED 25mm f/1.2 PRO之類的大光圈鏡頭，因為大光圈鏡頭令攝影師在創作上更加有彈性，亦允許在光線不足的環境下拍攝。M.Zuiko Digital ED 25mm f/1.2 PRO是一支相當可靠的鏡頭，在拍攝時令我十分安心，毫無半點的顧慮。而且此鏡秉承Olympus M.Zuiko PRO專業級鏡頭的精髓，不論鏡頭的造工，抑或是光學表現都十分良好，實在的手感輔以一流的操控，再者每次翻看相片後，都感受到此鏡精湛的光學設計技術，不負M.Zuiko PRO系列鏡頭之名。

清水哲朗我覺得這支鏡頭真是很好！當我每次手握這支鏡頭時，我就想：「是時候去拍照了！」

中藤毅彦的確是！此鏡令你有一種隨時想去拍照的感覺。而當你拍照時，你就會充分欣賞它的可靠性。

Olympus對比其他Micro 4/3標準的鏡頭，M.Zuiko Digital ED 25mm f/1.2 PRO的外型頗大，你認為這樣會減低你的拍攝意欲嗎？

中藤毅彦當然不會。鏡頭的最大光圈由f/1.8去到f/1.4，再進一步提升至f/1.2，鏡頭的直徑會變得更大，這是因為此鏡是一支大口徑鏡頭，入光量更多，實拍時的操控性不俗。在我眼中，M.Zuiko Digital ED 25mm f/1.2 PRO並不是太重，而適量的質感，令我更加有拍攝的衝動。

Olympus清水先生，你又覺得這支鏡頭怎麼樣呢？

清水哲朗我很喜歡大光圈定焦鏡頭，使用時亦非常有趣。因為我喜歡在光線不足的地方以自然光拍攝，故此我盡可能希望得到更多的光線，而一支大口徑的定焦鏡頭正好為這樣惡劣的採光環境下而設。我覺得M.Zuiko Digital ED 25mm f/1.2 PRO跟我的拍攝風格非常匹配：當現場光線不足時，我就會提升相機的感光度以遷就拍攝環境。而令我開心的，是此鏡的光圈很大，達f/1.2，當全開最大光圈拍攝時，我可以盡量使用一個更低的ISO值來滿足採光的要求。我覺得M.Zuiko Digital ED 25mm f/1.2 PRO可以適用多種不同的拍攝環境，而且對焦時亦沒有明顯的噪音，不會干預拍攝主體，在蒙古進行攝影創作時是非常有用的。

中藤毅彦這支鏡頭操作時真是很安靜（配合PEN-F使用），幾乎靜得完全沒有聲音。（笑）

清水哲朗鏡頭在對焦時並沒有半點騷擾我的拍攝工作，尤其當我拍攝馴鹿和馬時，亦沒有被這些動物所察覺，能夠拍攝到牠們最自然的一面。經過在蒙古的拍攝後，我意識到一支操作寧靜的鏡頭絕對是攝影師其中一個最大的財富，因為它可以讓你在不受騷擾下，專心進行攝影創作。

Olympus你覺得此鏡的近拍能力又是怎麼樣的？

中藤毅彦M.Zuiko Digital ED 25mm f/1.2 PRO絕對適用於近拍題材，我嘗試在古董店內為一些小物作特寫拍攝，發覺此鏡很容易使用。

清水哲朗我曾經拍攝過一個利用馴鹿角從事雕刻的男人，這支鏡頭能夠拍到由鹿角雕塑表面揚起至空中的塵埃，可見其近拍性能十分強勁。而在拍攝過程期間，我愈走愈近，我甚至是伏在地上近距離拍攝呢（笑）！再者，我在蒙古拍攝時，常常都會身處狹窄的環境之內，一支近拍能力相當的鏡頭是非常有用的。

優越的影像質素：高解像力和漂亮的散景得以平衡

OlympusM.Zuiko Digital ED 25mm f/1.2 PRO的開發目標是很明確，就是同時追求高解像力表現與及擁有亮麗的散景效果。當你在拍攝時，你覺得鏡頭的質素有甚麼看法呢？

清水哲朗這支鏡頭的解像力非常優越，遠遠超越我心目中應有的表現。另外，我經常在昏暗的環境下拍攝，我會著重鏡頭所帶來的散景效果及層次表現，而M.Zuiko Digital ED 25mm f/1.2 PRO在這方面的性能就令人十分滿意。在拍攝的過程中，我發現影像的合焦部分成像銳利，而焦外散景的過度也是很平滑，是這支鏡頭一個相當獨特的賣點。

中藤毅彦在白天拍攝時，我經常會將M.Zuiko Digital ED 25mm f/1.2 PRO的光圈收細拍攝，當在夜間的話，我多數會盡用鏡頭賦予的最大f/1.2光圈。即使利用最大光圈拍攝時，這支鏡頭由中央至邊緣都可以得到銳利的拍攝效果，質素恰到好處。以往利用其他鏡頭全開光圈拍攝街燈或其他點光源，容易在影像上產生不必要的光暈，而在這支鏡頭就不會出現上述的問題。我在巴黎拍攝夜景時正 值下雨天，拍攝條件對絕大多數鏡頭來說都是非常惡劣的，而我很驚訝的，是影像上的點光源附近竟然沒有任何像差和光斑的出現。M.Zuiko Digital ED 25mm f/1.2 PRO既有大光圈的明亮感，而且焦外散景過度也是非常平滑，令我相信可以隨時拍攝到高質素，而又可以應對到複雜的畫面。

Olympus你對這支鏡頭有甚麼感覺呢？

中藤毅彦其實很難單單用文字就可以交代對這支鏡頭的感覺。有時，單單利用數值展示鏡頭的像差表現，又有點缺乏人性化。我相信一支鏡頭在設計上最有趣和最複雜的部分，是在於如果平衡用家對鏡頭的感覺和鏡頭性能之表現。再看看清水先生的作品，我不單止感受到鏡頭的解像力，而且我更深深的體會到廠方尖端的鏡頭設計工藝。M.Zuiko Digital ED 25mm f/1.2 PRO是一支取景靈活，易於使用的鏡頭，而且操控一流，拍攝舒適，更可以提供雙優越的解像力和亮麗的散景效果。

清水哲朗確實如此。雖然這支鏡頭的成像銳利，但是整體上卻就予人一種柔和的感覺，而且拍攝視角跟人類肉眼相似。就正如中藤先生所表示，使用M.Zuiko Digital ED 25mm f/1.2 PRO拍攝時的確非常舒適，無時無刻均帶來良好的拍攝體驗。

50mm標準鏡頭有甚麼吸引力呢？

OlympusM.Zuiko Digital ED 25mm f/1.2 PRO相當於一支50mm的標準鏡頭（相等於35mm相機標準），究竟標準鏡頭又有甚麼吸引力呢？

清水哲朗標準鏡頭能夠提供接近人類肉眼的視角，我可以透過利用雙腿前後移動，就可以得到更佳的拍攝角度。而且標準鏡頭視角中庸，既可以「進可攻，更加可以退可守」，我只需前後移動身驅的位置，就可以得到較廣角或遠攝的效果，彈性非常之高。另外，有一點很吸引我的，是50mm標準鏡頭容易做到大光圈的設計，我可以透過靠近主體和調校拍攝時的光圈來獲得更迷人的淺景深效果。再者，50mm的鏡度非常易用，適用於多種不同的拍攝題材，堪稱是最完美的焦距。

中藤毅彦在過去，50mm鏡頭一直被稱之為是「標準鏡」，因為它擁有媲美人眼的自然視角效果。當手執標準鏡頭拍攝的話，你會發覺取景時是很自然的，無需就拍攝的角度而「估估吓」。雖然現時不少的變焦鏡頭已經囊括了50mm的標準焦距，但是50mm標準定焦鏡就可以讓你雙腳來調校拍攝的距離和角度，這種獨特的感覺是變焦鏡頭不能夠賦予的。

清水哲朗中藤先生，當你在攝影學校當學生時，有用過50mm的標準鏡頭嗎？

中藤毅彦當年我當攝影學生時，是常常使用50mm標準鏡頭。而50mm標準鏡頭亦是我在攝影生命上的一個起點，當我將50mm標準鏡頭入手後，我就利用它拍攝各式各樣的題材。

清水哲朗我亦有用過50mm標準鏡。我記得當年在攝影學校時，曾經有一項功課是要求我們利用50mm標準鏡頭拍攝至少100卷菲林。透過這種訓練，我覺得50mm的標準視角既自然又好用，適用於不同類型的場合。

中藤毅彦對於我來說，35mm焦距才是街頭Snapshot的標準，而不是不少人所指的50mm，而我通常會利用M.Zuiko Digital 17mm f/1.8鏡頭進行街頭創作，並將M.Zuiko Digital 17mm f/1.8長期插在相機上。而正因為如此，我覺得50mm標準鏡對比35mm焦距屬遠攝鏡頭的一種。如對比35mm焦距，50mm標準鏡可以捕捉到主體最重要的地方，而無需像35mm焦距般顧及週遭的畫面。當使用M.Zuiko Digital ED 25mm f/1.2 PRO鏡頭時，其整個操控咎拍攝體驗為我帶來新的視覺衝擊！

業餘攝影愛好者應該學會掌握的鏡頭
享受F1.2大光圈鏡頭之世界

Olympus最後，我想聽聽你對考慮購買M.Zuiko Digital ED 25mm f/1.2 PRO鏡頭之意見。

中藤毅彦我認為M.Zuiko Digital ED 25mm f/1.2 PRO是所有鏡頭的標準，我希望不論是攝影發燒友，抑或是有經驗的專業攝影師，都可以試一試這支大光圈鏡頭。我相信那些曾經姐有使用過不同款式或變焦鏡頭經驗的用家，一定會明白M.Zuiko Digital ED 25mm f/1.2 PRO這支超大光圈定焦鏡頭的魅力所在。特別是如何利用這支鏡頭f/1.2大光圈來進行各式各樣的攝影創作已經是一件相當有趣的事。

清水哲朗因為你可以利用這支鏡頭拍攝人像和Snapshot相片，我希望打算購買M.Zuiko Digital ED 25mm f/1.2 PRO鏡頭之用家可以首先嘗試拍攝上述的場景。此外，因為此鏡是一支大光圈鏡頭的關係，我覺得用家應該充分享受f/1.2大光圈所帶來的拍攝樂趣，然後再慢慢逐小的調校光圈，藉以拍攝不同的相片。畢竟作為攝影師的角度，鏡頭的光圈當然是愈大愈好吧，這是千古不變的定律（笑）！而定焦鏡頭之所以有迷人的魅力，是因為你可以盡情透過鏡頭的大光圈優勢，來擴大影像的創造力。

文：真柄利行

清水哲朗作品

「察坦人」

在蒙古國最北端的村莊騎馬後，我再花了一日半時間穿過河流、沼澤、森林和樹林，終於抵達了察坦人生活的村莊。我每次拍攝察坦人的肖像時，我都會親自的拜訪他們，儘管男人不介意拍攝，不過女人似乎對鏡頭和拍攝是非常抗拒的。當我拿起鏡頭時，我看到嫲嫲抱著她的孫女正在看著我，然後我二話不說的開盡鏡頭的最大光圈，並將焦點設置在他們的眼睛上，在昏暗的環境下依然可以輕鬆拍下清晰的影像。

「捉迷藏」

自從我前往蒙古記錄遊牧民族已經有四個月的時間了，當時正進行我第一次的訪問。一個遊牧民族的孩子突然走過來捉著我的手，拉著我，激動地說：「貓咪懷孕了！」我拿出了相機和鏡頭，看到兩隻小貓正在跑來跑去。當小貓注意到我後，小貓就立即躲到床底下隱藏，不過我仍然隱約聽到兩隻小貓在床底玩耍時所發出的噪音。此時，一個男孩豎起一根手指，並對準小貓說：「牠們在這裡！」當我靜靜的專注小貓時，我發現前景中的木製格子所形成的散景非常漂亮，而我在小貓的眼神剛好望著我的一刻就立即按下相機的快門完成拍攝。

中藤毅彦作品

「雨夜下的巴黎」

下雨的夜晚，我沿著巴黎塞納河附近的一排露天書店走來走去。由於地上的水坑可以倒影街上的紅綠燈和車尾燈，創造出意想不到的生動的色彩。我利用大光圈鏡頭所帶來的優勢，配合淺景深來捕捉巴黎既神秘，而又夢幻般的雨夜。

「巴黎的櫥窗」

在巴黎市政廳附近的一家老百貨公司的櫥窗引起我的注意，店內掛上了很多的玫瑰，而我身後的建築物之倒影就呈現在櫥窗的玻璃上。實像和倒影的互相重疊，形成了一幅超現實主義的畫。我將鏡頭的光圈收細，從而可以捕捉到櫥窗內的玫瑰花和玻璃上的倒影。而在收細光圈後，鏡頭的解像力進一步得以發揮，令到整個畫面更為緊湊。

產品資料

M.ZUIKO DIGITAL ED 25mm F1.2 PRO

M.Zuiko Digital ED 25mm f/1.2 PRO是一支超大光圈的定焦鏡頭，擁有同級鮮見的F1.2大光圈，就算全開光圈下都能夠得到一流解像力及漂亮的散景效果。鏡頭用上了14組19片的光學結構，當中包括1片Super ED超級低色散鏡片及2片ED低色散鏡片，可以抑制因軸向色像差而在焦外出現的色彩滲漏問題；而在E-HR超高折射率鏡片和HR高折射率鏡片兩者配合下，倍率色像差亦能有效被修正。另外，Olympus在M.Zuiko Digital ED 25mm f/1.2 PRO內置3片HR高折射率鏡片及1片非球面鏡片於光圈葉附近，這種獨特光學設計大大抑制彗星像差的形成，就算全開f/1.2最大光圈拍攝，都能夠提供優越的解像力表現。M.Zuiko Digital ED 25mm f/1.2 PRO在設計時已經分開處理合焦部分的各種色像差問題，避免影響焦外散景部分。這種兼而有之的做法令合焦和散景部分平穩過度，避免形成二線性散景，令成像更為自然。種種貼心的光學設計，使鏡頭描繪出來的影像更自然和更有立體感，特別在使用大光圈拍攝時，這種前景跟背景分離的立體感就更為明顯。跟其他M.ZUIKO PRO系列的成員一樣，M.Zuiko Digital ED 25mm f/1.2 PRO擁有寧靜而又高速的自動對焦能力和防塵防水滴設計，無懼沙塵和下雨的惡劣天氣。